日本|二十一世紀的浮世繪，還能這么畫？( 三 )

2026-05-07 漫畫浮世絵大友克洋國芳歌川理由浮世繪世界傳統作品日本師匠

——在日本的傳統文化中，跟隨老師傳承其技術是很重要的時期，但是對您來說幾乎沒有這樣的時期是嗎。
「はい。技術的なことは獨學ですが、師匠には短い時間ながら『浮世絵とはこういうものだ』という哲學を教えてもらったと感じています。そして、歌川派つながりで、國際浮世絵學會で理事を務める新藤茂先生にバックアップしていただいていることも大きいですね。
“是的。技術方面我是自學的，但是雖然從師的時間很短，還是從師父那里學到了‘浮世繪就是這樣。 ’的哲學。而且，由于歌川派的關系，在國際浮世繪學會擔任理事的新藤茂老師也給予了我重大的支援。

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先生は僕のことを最初に認めてくれた方。駆け出しの頃は何が正解かもわからず、作品を出版社に持ち込んでひどい言われようをされたりもしましたが、そんなときも先生が支えてくださいました。その上で何より大切だと思うのは、“伝承”と“伝統”の違いです。
老師是最先認可我的人。剛開始的時候不知道什么是正確答案，把作品帶到出版社卻被說得一無是處，那個時候老師也支持了我。而且比起這個最重要的是“傳承”和“傳統”的區別。
『型破り』という言葉がありますが、そもそもの型ができていないと『型なし』になってしまう。その型を忠実に守るのが伝承だとすれば、伝統は型を身に付けた上で時代とともに進化していくもの。そうやって新しく挑戦していく姿勢の大切さを、先生から教わったと感じています」
雖然有“打破常規”的說法，但是如果原本就沒有定型的話，就變成了“無型” 。如果說忠實地守護規定是傳承的話，傳統是在掌握了形式的基礎上與時代一起進化的。我覺得從老師那里學到了像這樣挑戰新事物的態度的重要性”

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來自《浮世繪：星球大戰》的新作《星際大戰畫卷侍第師范擁懦》（2018年）
──ロックバンドのKISSや映畫『スター?ウォーズ』とのコラボレーションも、その姿勢の賜物ですね。その際に、浮世絵として最低限、守るべきこととは何でしょうか？
——搖滾樂隊的KISS和電影《星球大戰》的合作也是由于這樣的反饋吧。那個時候，作為浮世繪最低限度應該保留的是什么呢？
「あらゆる浮世のことを描く以上、浮世絵には『こうでなければいけない』というルールはないと思っています。でも、だからこそ難しいともいえます。新しい作品を考えるときは、これまで蓄積してきた表現の引き出しから構図や様式の骨組みを組み立て、そこに僕らしさや現代の感覚を肉付けしていく。浮世絵らしく描くのではなく、描いていくなかで浮世絵らしさが自然と表れてくる感覚です。何より、昔の人の作品を焼き直すだけでは意味がない。
“既然要描寫所有的浮世，浮世繪就‘必須是這樣’ 。我覺得沒有這樣的規則。但是，正因為如此，也可以說很難。在考慮新作品的時候，從至今為止積累的表現里，將構圖和樣式的骨架組裝起來，然后賦予他我自己的想法和現代的感覺。不是像浮世繪那樣描繪，而是在描繪過程中自然表現出浮世繪的感覺。最重要的是，只是重印古人的作品是沒有意義的。

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