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從一到二，青島電影的“頂流”之路( 二 )

生活百科郭帆


從一到二，青島電影的“頂流”之路

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東方影都內琳瑯滿目的道具庫 。王 雷 攝
在商業大片拍攝過程中，參與制作的公司可以達到上百個之多，從前期的劇本創意、劇本醫生、分鏡頭到虛擬拍攝、特效合成，每個環節都是電影流水線上的一部分，分工細致，結合緊密，避免了傳統作坊式的弊病 ?？苹卯a業學者、八光分影視總監西夏表示 ， 科幻電影工業化是一個全產業鏈的成熟問題，“電影工業流程上所有的環節，都需要標準化 。舉一個最簡單的例子，好萊塢劇本有標準格式，字號、字體、間距多少，對話排在哪里，如何對齊，都被他們摸索出了規律 。用這個方法寫劇本，一頁劇本就是一分鐘 。美國導演拍戲進度以拍了多少頁為單位 ， 這樣的成熟軟件體系國內目前沒有，我們的場記還是用手寫 ， 導致后期剪輯往往找不到對應的鏡頭 ?！?br /> 以往的電影工業化重點放在特效上，如《流浪地球》開頭第一個長鏡頭做了九個月，而當下的電影工業化甚至包括拍攝流程的輸出：一部電影如何標準化 ， 如何才能把重復勞動降到最低，如何優化流程，而且可以重復、批量生產，這些在東方影都已經得到了初步實現 。烏爾善導演在青島拍攝《封神》三部曲時，采用了《指環王》執行制片人巴里·奧斯本的拍攝建議，順利解決了三部連拍分組攝制、各工種工序安排、預算比例劃分等問題 。而這些大制作的工作團隊往往在各個劇組間流動，《封神》登記過的劇組成員超過8000人，《流浪地球》參與制作的工作人員7000人，他們好比電影工業化的一顆顆種子 ， 從青島播撒到各個片場劇組，逐漸形成工業門類和環節銜接，對中國電影的未來發展尤為重要 。
大制作+頂流導演群落
在當下國產電影領域里，能夠嫻熟運用大體量投資、拍出“十億+”票房體量大制作的導演，很多在青島完成其代表作的拍攝，包括郭帆、烏爾善、路陽、張吃魚、宋陽等中堅導演 。他們在青島匯聚成了一個頂流導演群落，甚至同期拍攝，團隊之間形成了特有的呼應、遞進關系 。
從一到二，青島電影的“頂流”之路

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《獨行月球》海報 。
《獨行月球》《超能一家人》作為開心麻花影業的重點項目，相繼在東方影都完成了拍攝工作 。在去年青島影視博覽會上 ， 開心麻花CEO劉洪濤表示，幻想類電影的人才確實缺乏 ， “我們做《超能一家人》《獨行月球》，最難的是找不到合適的人 ， 劇本完成后找不到主創團隊，好在《流浪地球》給科幻電影積累了第一批人才，相信中國會產生一批較好的科幻電影 ?！薄读骼说厍?》制片人龔格爾也表示：“現在科幻電影剛剛起步，剛掛一擋 。之前說《獨行月球》得益于《流浪地球》的基?。?我也透露一下，《流浪地球2》里很多成員也是從《獨行月球》團隊下來的，這是我特別開心的現象，這意味著互相支持、接力，這種現象在2017年拍《流浪地球》的時候是不存在的 。尤其在一些特殊道具、重要的生產環境和生產鏈上，我們得到了《獨行月球》的加持 。”
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郭京飛在《刺殺小說家》里的扮相充滿科技感 。
大制作+頂流導演群落，使得青島成為電影拍攝新技術的策源地 。《刺殺小說家》在東方影都實現了“中國電影工業化進程第一次完整使用虛擬拍攝技術”的創舉 ， 將動作捕捉、面部表演捕捉、前期預覽虛擬拍攝、實拍階段虛實結合拍攝做到了看齊好萊塢的高水準 。該片視效指導、墨境天合創始人徐建也是《流浪地球2》的后期制作方，按照導演路陽“對照《綠巨人》”的標準，需要將數字角色“赤發鬼”的表情傳達至毛孔，用毛孔配合表情肌的扭曲拉伸，實現面部紋路變化，這種CG技術原本掌握在維塔數碼（《指環王》《阿凡達》特效公司）手里，中國工程師的突破具有里程碑式的意義 。虛拍技術在青島的應用也走在了全國前列，二三十個技術人員通過前期預覽虛拍 ， 大大縮短了千人規模劇組的實拍周期，將工業流程深度嵌合在電影生產里，節省了大量的真人演員調度、表演成本 。徐建表示 ， 電影視效的行業基礎是計算機科學里的圖形圖像學，既是藝術家又是科學家的人才在全世界都稀缺 ， “我們是藝術創作密集型產業，也是技術密集、人力密集的企業 。”隨著《獨行月球》《外太空的莫扎特》《流浪地球2》的相繼推出 ， 虛拍技術、特效技術在青島影棚里的運用愈發純熟，積累了寶貴的人才和經驗，不斷創造角色、道具、場景和CG資產 。

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