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新神榜|楊戩和沉香，舅甥倆一起追光？( 二 )

封神演義追光動畫新神榜


除了楊戩好看以外 ， 各個場景的美術設計好看是絕大部分觀影者的共識 ， 這也是追光一貫的水準 。 電影中楊戩開著木質朋克飛船在各「任務地」轉換 ， 讓觀眾得以一窺奇幻世界的光怪陸離——古代的神界到底是什么樣的？

在官方放出來的幕后特輯中 ， 導演趙霽介紹神界的設定是由很多不同的仙島所組成的 ， 電影中出現的蓬萊仙島相當于神界的商業中心 ， 方壺山是一座不夜城 ， 即娛樂中心；瀛洲是有異域風情的一座旅游城市 。 有著不同定位的仙島在美術設計上也各有其特點 ， 其中不乏大量傳統元素與現代審美的結合 ， 呈現出一種極繁的美術風格 。

要論最具代表性的 ， 「洛神賦」飛天舞片段一定榜上有名 。 為了還原擺脫了重力的「敦煌感」 ， 制作組專門找到了北京舞蹈學院敦煌舞專業的編舞老師進行研究共創 ， 最終成就了在騰空場景下的飛天敦煌舞 。 婉羅與仙女們在空中翩翩起舞 ， 身上的飄帶幻化成片片花瓣 。 綽約的身段 ， 典雅的服飾 ， 輕盈的舞姿 ， 空靈的歌聲包裹在飽滿的敦煌意向之中 ， 給予觀眾美輪美奐的文化震撼 。

水墨丹青風格的太極圖之戰也是電影中的對抗戲高潮 。 太極圖的設定為可以將墜入其中的人化為烏有 ， 就像一滴墨掉落到水中消散開來 ， 因而用水墨的方式去呈現太極圖里的空間很有「韻味」 。 將平面的水墨畫作3D處理 ， 并維持太極圖內外畫風相異 ， 也是對國風元素的創新呈現 。
向傳統汲取 ， 向創新拓展 。 動畫的想象力 ， 既是一種不設限 ， 也是一種強還原 。 因而從視聽感受和國風體驗來看 ， 《楊戩》值得票價 。
從角色塑造到劇情推進 ， 《楊戩》沒那么好看！整部電影的劇情并不復雜 。 楊戩受神秘之人（婉羅）所托 ， 楊戩前去追捕一名叫沉香的少年 ， 后發現此人為自己的親外甥 。 沉香在申公豹的幫助下找尋寶蓮燈 ， 用于劈山救母 。 這其中穿插著申公豹的死去 ， 婉羅「姥姥」身份的曝光 ， 以及楊戩師傅玉鼎真人反派身份的反轉 。
《楊戩》的劇情推進不算拖沓 ， 但在兩個小時左右的敘事中 ， 依然是想說得太多 ， 但說得太碎 。 這就導致它需要被細品 ， 卻又缺少一定的交代 。
對于「劈山救母」這個故事來說 ， 去理解楊戩和沉香為什么要「劈山」對于理解整部電影是十分重要 。 但是關于這點的講述摻雜了楊家男兒女兒的「天職」、封神榜的洗牌、玄鳥放飛與蒼生太平或有或無的關聯以及更宏觀的天道輪回 。
眾多需要一定篇幅予以解釋的內容被擠壓在并不寬敞的臺詞空間當中 ， 并與主線劇情一齊推進 ， 就造成了一種可以隱隱感知但說不清道不明的故事呈現 。
另外從角色塑造來看 ， 楊戩的主角身份在最后利用玄鳥沖破天眼之時才得到了充分的強調 。 在此之前 ， 楊戩一直在跟著沉香的腳步走 ， 賞銀捕手變成了一個私家偵探 ， 并以此視角來厘清劇情 ， 為觀眾拼湊全局故事 。

有不少觀眾認為在楊戩身上看不到成長線 ， 實際上對于楊戩來說 ， 從戰神的衰落到天眼的重啟 ， 可以看作是一條隱藏的發展線 。 畢竟其中也隱含著對玉鼎真人所代表的神界秩序的反叛 ， 對天地輪回萬物更替的「尊重」 。
于是從「瞎」了的第三只眼到「看清」這天地 ， 勉勉強強也算得上是在矛盾中有所成長 。
但這也恰恰好 ， 是這部電影的癥結所在 。 「救母」是沉香線的主題 ， 闖關式地收集寶蓮燈碎片并劈開華山是最重要的主線任務 。 相較于楊戩線 ， 沉香部分的理解成本稍低一些 ， 因而觀影者的思路將會緊緊跟著沉香 ， 結果就是「沉香找寶蓮燈——沉香拼寶蓮燈——沉香劈山」 。

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