環球時報：您覺得文藝作品在社會發展中有哪些作用？
鄭曉龍：從《北京人在紐約》《渴望》開始，我就對現實題材感興趣 。就算我拍歷史題材，也完全是用現實主義的態度來拍 。《甄嬛傳》的批判性，《羋月傳》的家國情懷，我覺得都是現實主義的體現 。
任何一個片子都要有歷史觀點，要有歷史唯物主義，要有營養 。不用很宏觀的理論，但對人、人情和人性，一定要有精神滋養，這些是最簡單的東西 。
文藝作品要有“認識價值”
環球時報：您在選演員時比較注重哪些方面？
鄭曉龍：首先得看他/她的氣質和角色是不是吻合 。氣質吻合演起來比較容易，演技和外貌都是其次 。這次選趙麗穎，她本身就是從農村出來的 ， 對農村比較熟悉 。我覺得她身上有“何幸福”的氣質，有一股倔勁兒 。其次，我前段時間說過要把演員的選擇權還給導演 。導演會反復看甚至修改劇本，所以最清楚用什么樣演員的，應該是導演 。
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環球時報：國內影視創作近年來有哪些變化？未來該如何發展？
鄭曉龍：這兩年影視行業進行了大調整，現實主義態度的創作有很大進步 。人們更注重作品實際質量，而不是單純地把影視作品當成娛樂來掙錢 。我不認為我們文藝工作者能去塑造“人”，但能把“人”善良美好的一面表現出來，把錯誤落后的一面揭露出來 。做好這些，文藝作品的價值和作用就體現出來了 。文藝作品對現實要有真實反映 。先不說文藝作品的批判價值 ， 至少要讓人們對社會現實和這個時代有認識價值 。我們搞影視創作是做好外面的“形象”，“思想”自然是在里頭 。關注生活語言，才能找到它所對應的精神和思想，一定是真實客觀地寫出時代氛圍和形象 。以現實主義態度拍好作品，特別重要 。
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