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而陳慧明則拿著女兒陳麗華的信件、照片到處尋找，在女兒曾經拍照的地方拿著照片也給自己拍一張，當她知道女兒曾在一個小餐館炸過豆腐甜甜圈，于是她買了幾個回去慢慢吃，內中的苦澀只有這個年逾古稀的孤獨老人知道 。
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同時 ， 戰后遺孤的生活也平行展開 ， 他們既不被日本人承認是“日本人”也不算是“中國人”，到底是什么人 ， 他們自己心里也不知道 。在這個故事里，日本遺孤一代大多保持著中國的生活習慣 ， 有的住在日本山里，吃餃子，唱《林海雪原》，裝“大鍋”方便看電視 。遺孤二代就“一半一半”了 ， 三代基本變回日本人了，但仍然擺脫不了遺孤的身份 。
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電影把一個在國與國之間具有深沉久遠的歷史遺留問題，通過平凡的親情、人情的角度 ， 精準聚焦在可以跨越國家、種族的人性上 。也就是說，無論“陳麗華”們本應該是誰，他們首先是個人，“全世界嬰兒的哭聲是一樣的” ， 而且被他們的國家曾經侵略過的土地上的人最先承認了，這種人性讓人非常感慨，值得所有人反思 。
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另外，影片很擅長用靈動立體的背景（音樂）聲音表現人物角色的心理活動和外部環境變化 ， 配樂非常有立體感、故事感，能從畫面中跳脫出來，獨立成篇 。最后一幕又用鄧麗君小姐的歌曲《再見！我的愛人》日文版作為結尾，為什么要用一首看似是愛情而不是親情的歌曲呢？
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“愛人”不僅是愛情的伴侶，也可指所愛之人，對于尋親之旅的三個人來說，無論是否找到陳麗華，心里都有一個大致的結果了，這一生所愛之人可能已經逝去，不是生離就是死別 ， 而活著的人要繼續向前走 。
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