底色
我們知道黃花梨木質金黃 ， 相比之下海黃底色更干凈、透亮 ， 越黃底色則略顯渾濁、發暗 ， 底色透亮度是區分海越的一大關鍵 。
【結合明清古黃花梨家具細節圖片，通過底色紋理棕眼瑩光質地氣聞辨識】這是一張明末時期黃花梨小畫案的桌面細節 ， 盡管表面包漿厚重，許多地方還留有過去燙灼、劃傷的痕跡，但透過這些表面上的干擾，不難感受到黃花梨木清澈可鑒的背景底色 。
紋理
木材紋理的清晰度也是區分海黃和越黃的重要依據之一 。海南黃花梨的紋理細致入微 ， 每一根都井井有條，并且來龍去脈交代得清清楚楚；紋理走向也有始有終，即使消失于無形之中，也不會有戛然而止 。
越南黃花梨的紋理就相對籠統、混雜，七七八八地交織在一起，仿佛沒有梳通的頭發，又如熬過的中藥渣，有眉毛胡子一把抓的感覺 。
這是一張清初黃花梨八仙桌的面心板照片，木材紋理邊界清晰無毛刺，就連鬼臉圖案也像是由一筆一劃的條紋構成，
而在越南黃花梨上，鬼臉細節往往含混不清 ， 顯得模模糊糊連成一片 。
另外，越黃紋理轉折突兀 ， 延續的過程中有時會突然中斷，連續流暢的感覺較海南黃花梨差了許多 。
棕眼
獨特的棕眼形狀是黃花梨區別于其他木材的一個主要方面，一束束、一簇簇分布不均、卻又井然有序的麥穗紋是其典型代表 。一般來說，越黃的棕眼管孔粗大，海黃則顯得細密 。
從這張明清時期的香幾局部圖中，可以清楚的看到的木頭傳輸養分的導管被橫切、縱切、弦切形成的各種剖面，這些棕眼相對于85厘米高的器型來說絕不算大 。
如果換做越南黃花梨，很可能管孔中間出現細微的凹陷 ， 管線則形成溝槽，手摸就會感覺到坑洼不平 。
瑩光
木材的瑩光強弱對于區分海黃和越黃起到至關重要的作用 。海南黃花梨都有不錯的瑩光，即使在微弱的光線下也熠熠生輝 。
像這把明末黃花梨四出頭官帽椅，可作為海黃瑩光的典范 。
金光閃閃的靠背板上，一圈圈明暗相間的條紋，并不是木紋油線的顏色深淺變化形成，而是木材內部在光線照射下產生的瑩光交替使然 。
另外，在筒燈照不到的陰影部分 ， 鵝脖依然散發出幽光 。
質地
和顏色、瑩光等概念相比，木材質地顯得不那么直觀 。如果從描述質地的形容詞入手，理解起來就容易了許多 。細膩、溫潤、柔滑，是形容質地時常常用到的詞語，對于木材而言，一般由細密度、油性、以及管孔的大小等決定 。
這件清初黃花梨五層二門架格就具有這樣的木質特點 。瑩潤感背后 ， 是黃花梨細密的材質、充足的油性，以及難以覺察到的管孔棕眼 。
氣味
海南黃花梨和越南黃花梨都具有辛香微辣的降香味，有人形容海黃的氣味發甜、越黃的味道略酸 。
像明末黃花梨大四件柜這樣帶門或屜的家具，天生就有這樣的條件：長期密閉的空間里充滿了木頭內部散發出來的味道，只需打開柜門便即可得知 。
對于無門無屜的家具，不能打磨或火烤，卻也有一些簡單的辦法來聞木頭的味道，隨后將另文專題介紹 。
