京劇藝術十富多彩，特別是流派千姿百態，輝煌壯麗 ， 給人以美的藝術享受 。如京劇《四進上》，同是宋士杰，周信芳同馬連良都演，一個蒼勁老辣，一個熱腸穩練 。不同流派塑造的藝術形象就大不相．同各有特色，自成一家，體現出自己的風格流派 。京劇舞臺正是因為有了眾多的流派，才構成了京劇藝術的絢麗多彩，形成了京劇藝術空前繁榮的局面 。流派是以個人的藝術創造，個人的藝術風格來劃分的，具體體現在：
一、聲腔音樂方面 。藝術家根據自己的聲樂條件和素養去塑造自己的音型和聲樂形象 。經過深刻體驗 ， 從發聲、用嗓、吐字、行腔等進行特殊的處理后，同是一段[慢板]、[二六]或者[流水]，人們只憑聽覺欣賞就可以立刻獲得是梅派、程派、荀派、袁派等個性鮮明、韻味各異、濃郁醉人的美感享受 。這種感受是強烈、鮮明、具體微妙的 。
這里從演員的發聲用嗓藝術個性相對比：梅蘭芳是明媚清澈、寬亮水音；程硯秋是抑郁藏鋒的勒音、腦后音：尚小云是清亮激越中的剛柔相濟；荀慧生是甜厚柔媚中略帶鼻音 。從塑造音型的藝術個性相對比：梅蘭芳的婉約甜美；尚小云的棱角挺拔；裘盛戎的多鼻腔共鳴、重收放；袁世海的多亮音虎言，重灑放 。從吐字聲韻的個性上相對比：余派、馬派、言派吐字含蓄抑揚：麒派吐字強烈奔放且多南方音；梅蘭芳吐字明亮大方；程硯秋吐字吞吐反切 。這一系列具體而微妙的藝術處理，形成了梅派唱腔風格的雍容華麗、端莊圓潤、不事雕琢，甜美大方；程派唱腔的幽咽凄絕、婉轉回環、清流湍息一瀉千里；荀派唱腔風格的柔媚低回、豐韻傳情：尚派唱腔風格的奔放跌宕、剛健婀娜；馬派唱腔風格的瀟灑；麒派唱腔風格的蒼勁：言派唱腔風格的俏麗：裘派唱腔風格的雄渾 。同時每一流派的念白藝術與唱腔、弦樂伴奏都是水乳交，共同完成流派藝術樂形象的塑造；
二、表演神韻方面 。都發展創造了許多個性化的、風格化的表演身段、特技和重要的舞臺調度，形成了流派特有的風采神韻 。梅派的表演神韻是尚端莊 ， 重規范，手的表現藝術之精美己名聞中外；程派則宛如行云流水，講含蓄 ， 重內心，動靜有致，尤以水袖表現藝術的倏忽變化冗長：荀派以深刻細膩，性格鮮明，出神入化，富于生活氣息而引人入勝：尚派則重豪爽、多英姿，與他那剛健跌宕的唱腔藝術交映生輝；馬派則為瀟灑、俏帥；麒派則重情感奔放，節奏強烈，見棱見 。這些都是演員根據自己的性格、素質、．生活與藝術修養及美學理想，博采眾長，千錘百煉，逐漸形成的 。正是視覺形象的神韻和聽覺形象風格特點融會統一一，才完成了流派藝術的個性化，從而創造出精美完整光彩奪目的美的形象來 。
三、演出劇目方面 。每一個藝術流派在發揮自己藝術個性的創造中都創造出了一批深入人心的藝術形象，錘煉出一批膾炙人口的精彩劇目，發揮他們的特長 ， 成為他們的名著和代表作，如梅派的《貴妃醉酒》、《宇宙鋒》、《霸王別姬》、《風還巢》、《穆桂英掛帥》等 。程派的《罵殿》、《荒山淚》、《鎖麒囊》、《春國夢》、《竇娥冤》等 。荀派的《紅樓二尤》、一《紅娘》、《香羅帶》、《金玉奴》、《釵頭風》、《荀灌娘》、《勘玉釧》等 。尚派的《昭君出塞》、《梁紅玉》、《雙陽公主》、《乾坤福壽鏡》、《墨黛》等 。馬派的《十老安劉》、《趙氏孤兒,》、《甘露寺》、《群英會》等 。麒派的《追韓信》、《徐策跑城》、《四進士》等 。派的《讓徐州》、《臥龍吊孝》等 。裘派的《姚期》、《赤桑鎮》、《鍘美案》等 。這些劇目包括其中的人物形象 ， 已和創立流派的藝術家成為了一體 。
由此可見，個流派的形成是基于獨特的藝術風格，無風格亦無流派而言 ， 風格流派是總體表演的個性化，這個個性表演藝術就是流派的主要標志 。一個藝術流派要得到大家的承認 ， 就要有個人獨特的藝術風格，獨樹一幟，自成一家，對這個劇種藝術發展產生深遠影響，并擁有觀眾欣賞它、熱愛它、繼承它、傳唱它 。
【京劇共有哪些派？ 重新認識京劇流派，漲知識，增修養】流派藝術是戲曲藝術的精華，是戲曲藝術寶庫中的珍品，是人類戲劇藝術的寶貴財富 。讓我們學習它、繼承它、發展它 ， 讓它永遠放射著燦爛的光輝 。
