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騰龍鏡頭|騰龍28-75又覺得廣角差點，之前18相當于27，覺得如果能再廣一點多好

相機濾鏡騰龍鏡頭

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之前用apsc ， 主要是18-35 1.8和56 1.4 ， 用的比較順手 ， 就是18-35焦段限制太難受 。 現在換了全副 ， 已有85 1.8 ， 一直在猶豫24-70 2.8和24-105 f4 。 前者主要是猶豫進灰和體積重量 ， 后者主要是擔心光圈用不順手 ， 騰龍28-75又覺得廣角差點 ， 之前18相當于27就覺得如果能再廣一點多好 。 24-70本來是我的第一選擇 ， 因為2.8 ， 出門有時85都不用帶 。 但是進灰太糟心了 ， 就是不知道24-105多大程度上能替代24-70 。

所謂轉接 ， 只是因為新卡口誕生之初 ， 有些拍攝頻率高的攝影師 ， 想用新接口的相機 ， 又不能沒鏡頭用 ， 才選擇轉接的 ， 主要的考慮點可不是錢 ， 是要解決能用的問題 。 所以換了微單 ， 不管是哪門 ， 還是用微單鏡頭 。 我一直用的佳能 ， 目前常用鏡頭有24-105 ， 16-35 f4 ， 70-300 ， 目前的想法是轉接佳能鏡頭 ， 佳能機身雖然不行 ， 但鏡頭素質還都不錯 。 就是不知道轉接到Sony機身上效果怎樣 。

如果要全換的話等于要滅門了實在不想 。 燈泡頭不能直接上普通圓形濾鏡 ， 所以要濾鏡架子和濾鏡一起買 ， 比圓形的貴蠻多 ， 三腳架已經有啦 ， 機器是A7M2 ， 濾鏡成本還沒考慮 ， 目前手里有一只24-105G+ND1000 。 我買的時候差價三千 ， 想想高像素還得加硬盤 ， 反正大多數情況都是縮圖分享 ， 算了算了 。 我從全畫幅玩到半畫幅 ， 在玩到M43 。 現在我已經把全畫幅都給出了 ， 就保留半畫幅和M43 ， 我覺得并不影響我拍片 。

相機是一整套系統 。 沒有五萬十萬的預算上不了L圈好頭 ， 買個全幅機身也發揮不了它該有的實力 。 如果需要通過極高的iso去獲得弱光照片 ， 最終得出的結果也就是一張能看清但不咋樣的照片 。 我們看到優秀的夜景照片極少是通過高iso獲得的 。 再說夜景這種比較極限的狀態下 ， iso1600 1s快門和iso 6400 1/4快門獲得的照片 。 基本上都是屬于模糊的范疇 ， 要不是手抖模糊 ， 要不就是被拍物移動模糊 ， 都沒有太大的觀賞價值 。

為了在同樣ISO的情況下得到cmos單位面積進光量相同 ， 以及相同景深全幅就是劃算 。 但是什么情況下會需要這些呢 ， 主要是夜景和糖水片 。 夜景沒那么多的情況下還真無所謂 。 全幅器材黨最經典的言論好像就是等效光圈性價比論因為殘幅和m43的等效原因 ， 在追求相同的等效光圈的時候殘幅m43必然會比全幅更困難成本更高 。 而全幅狗頭和m43大光腚等效光圈下差不多 ， 于是全幅是最有性價比的 。

總是有人盲目追求全畫幅 ， 想要攢錢買萊卡之類的相機 。 本質還是要看攝影師的想法、藝術審美和感受力 。 我現在不僅是超小型apsc ， 而且我甚至都不拍最高規格的照片 。 因為我自己了解自己需要的是什么 。 首先要明白 ， 攝影不是因為你什么樣的器材就能拍出怎么樣的照片了 。 提高審美 ， 攝影技巧比你換器材重要得多 。 拍風光的話 ， 也需要全畫幅的動態范圍吧 。
我的殘幅動態范圍簡直不能忍 ， 所以我覺得自己需要全幅 。

最近就在打算換全幅了 ， 他所有東西都不用考慮什么成像重量續航等等的科技和錢能解決的問題都不是什么大問題 。 畫幅的選擇就看喜歡用什么焦段 。 喜歡打鳥拍遠景的畫幅小會很有優勢 ， 反之超廣角的話就需要全畫幅或者中畫幅的支撐另外畫幅小焦會厚很多 ， 畫幅大焦點更薄 。 合理選擇合理取舍才是正確的 。 沒人追新技術就沒有研發的動力 ， 就像沒有消費就沒有經濟一樣 。 另外 ， 高刷的確是提升用戶體驗的技術 。

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