文藝評(píng)論 “上有老下有小”：中年主題劇的敘事邏輯與困境紓解 _電視劇

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中國(guó)社會(huì)似乎對(duì)于中年人一直有著別樣的期許和要求，文一點(diǎn)說是“三十而立、四十不惑”，俗一點(diǎn)講是“上有老下有小”，總之是區(qū)隔于小和老，要負(fù)擔(dān)起責(zé)任和義務(wù)，因而無論在現(xiàn)實(shí)生活中還是在文藝作品中，中年人的形象都略顯沉重。近年來，愈發(fā)豐富的影視作品，尤其是電視劇中密集且大量地關(guān)注了中年人這一群體，并且?guī)缀趺糠N劇集類型都有涉及，比如都市情感劇《我們的婚姻》《第二次擁抱》，講的是中年人的情感婚姻故事；《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》等職場(chǎng)劇，訴說的是中年人的職場(chǎng)問題；《小敏家》《小舍得》《小離別》等家庭倫理或育兒劇，則講述的是中年人家庭的代際和教育問題……乃至還有采用荒誕樣式來表現(xiàn)所謂“中年危機(jī)”的《張衛(wèi)國(guó)的夏天》和《我是余歡水》等……

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這些大量聚焦或表現(xiàn)中年人的電視劇，延伸進(jìn)各種不同類型的電視劇之中，說明中年群體是生產(chǎn)和接受的重要題材。只是這一群體的困境在近年來被不斷地放大和渲染，不斷引發(fā)討論。表現(xiàn)并關(guān)注中年群體及其生活，尤其是以現(xiàn)實(shí)主義的方式來進(jìn)行呈現(xiàn)，固然無可厚非且極為必要；然而大量的主打中年群體的電視劇的生產(chǎn)與傳播，卻并沒有緩解或解決這一群體的問題，反倒不斷地制造焦慮，愈發(fā)一地雞毛為受眾所詬病。這說明不同類項(xiàng)電視劇對(duì)中年人及其生活的聲畫表達(dá)落入了窠臼或一種誤區(qū)，亟待進(jìn)行創(chuàng)作調(diào)整。
【文藝評(píng)論 “上有老下有小”：中年主題劇的敘事邏輯與困境紓解】從苦難到焦慮：時(shí)代癥候的年齡表達(dá)
如果我們簡(jiǎn)單地將中年題材電視劇在時(shí)間上以新世紀(jì)為界進(jìn)行劃分的話，可以大體而籠統(tǒng)上總結(jié)出，新世紀(jì)前、改革開放初期中年題材電視劇的最大特征是“苦難”敘事，而新世紀(jì)之后尤其是2010年代以來的中年題材電視劇則將敘事訴諸于“焦慮” 。這種敘事特征的集合，是有其大的社會(huì)背景支撐的。比如中國(guó)最早的流行劇《渴望》就是苦情戲的代表，還有諸如《蹉跎歲月》等，主要聚焦在中年群體的生活與情感上的彷徨和苦難，實(shí)際上是以主人公的生活和命運(yùn)的悲苦，宣泄觀眾群體在一個(gè)特殊年代所遭受的創(chuàng)傷，從而釋放在現(xiàn)實(shí)生活中所隱匿的傷痛和失落，并也通過主人公們堅(jiān)韌和傳統(tǒng)的美德來轉(zhuǎn)化為生活的信念和情感上的慰藉。
而介于這兩個(gè)時(shí)間段之內(nèi)的聚焦于中年題材的電視劇，則逐漸由苦難向焦慮過渡。這是由于過度的苦難敘事既讓人產(chǎn)生審美疲勞，也不符合社會(huì)主流觀眾群的訴求。這一時(shí)期表現(xiàn)中年人的電視劇相對(duì)較好地把握了苦難與焦慮之間的平衡，也是現(xiàn)實(shí)主義中年題材創(chuàng)作中，精品迭出的年代。比如《貧嘴張大民的幸福生活》《浪漫的事》《空鏡子》等這些我國(guó)電視劇史上比較經(jīng)典的電視劇都產(chǎn)生于這一時(shí)期。這些電視劇雖則也敘述苦難和生活的磨折，但苦難和磨折乃至對(duì)于生活的焦慮，都不是最為主要的，對(duì)于美好生活的向往、對(duì)于生活的樸素且感人的認(rèn)知，以及安貧樂道乃至對(duì)于傳統(tǒng)的道德價(jià)值在商業(yè)化的沖擊之下的堅(jiān)守才是主要的。

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而步入新世紀(jì)尤其是2010年代以來，市場(chǎng)化、城市化的進(jìn)一步發(fā)展，競(jìng)爭(zhēng)的進(jìn)一步加劇，中年人所面臨的生活各個(gè)方面的困境被以焦慮化的敘事密集地呈現(xiàn)出來。針對(duì)老年人的養(yǎng)老，比如《孝子》，針對(duì)子女的教育，如《小舍得》《小別離》《虎媽貓爸》等，針對(duì)中年人自己的情感和職業(yè)，如《我的前半生》《第二次擁抱》等等，都將競(jìng)爭(zhēng)和社會(huì)發(fā)展從而施壓在每個(gè)中年群體之上的各種壓力，以自我焦慮并使觀眾焦慮的方式呈現(xiàn)出來——使“上有老下有小”以最尷尬和痛苦的形式得以表現(xiàn) 。這種社會(huì)壓力和矛盾以及情緒，在中年題材電視劇中的密集展現(xiàn)，呈現(xiàn)了一定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，但更多的是一種懸空且夸張式的戲劇渲染。量多且單一的焦慮敘事，在傳播效果和社會(huì)接受上，都起到了一定的負(fù)面的效果。