李玉新作《斷·橋》受關(guān)注誰說女導(dǎo)演只能拍感情 _李玉

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1905電影網(wǎng)專稿《斷·橋》由李玉執(zhí)導(dǎo)，《媽媽！》出自楊荔鈉之手，《世間有她》由張艾嘉、李少紅和陳沖共同創(chuàng)作。女導(dǎo)演們又成了近期中國影市里一道亮麗的風(fēng)景線。
其中根據(jù)真實(shí)事件改編的《斷·橋》率先上映。截至發(fā)稿，該片票房超過1.5億，成為今年暑期檔最受關(guān)注的作品之一。
過往李玉的作品雖曾涉及犯罪元素，但刻畫上多數(shù)偏向情感表達(dá) 。要說主要以犯罪案件引發(fā)的故事，《斷·橋》還屬第一次。
豆瓣開分6.3，影片在爭議聲中沖過了合格線，再次為女導(dǎo)演創(chuàng)作打開了新的視角。

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情感鏡頭之外
女導(dǎo)演向來以拍情感故事著稱。無論是親情還是愛情，她們的觀察角度和呈現(xiàn)方式總能讓大眾眼前一亮。比如去年《你好，李煥英》和《我的姐姐》以及即將中秋檔上映的《世間有她》和《媽媽！》。

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誠然，擅長情感故事表達(dá)并不代表女導(dǎo)演們樂于束縛于此。回首過往，第五代導(dǎo)演代表人物李少紅和寧瀛早已交出過《銀蛇謀殺案》《警察日記》等作品。

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立足當(dāng)下，《斷·橋》是李玉執(zhí)導(dǎo)的首部犯罪電影，《陽光劫匪》又是其初次嘗試拍攝奇幻喜劇。她的鏡頭涉獵范圍越來越廣。后者更可以看作是其難得不帶愛情元素進(jìn)行創(chuàng)作的嘗試。
《陽光劫匪》本質(zhì)是人與動物的故事。回憶起影片萌生的契機(jī)，李玉表示是由于母親生病后自己想要創(chuàng)作一些有趣的作品，“它骨子里在探討生命的傷感，但基調(diào)是幽默的，用有趣的東西去抵抗生命的無趣。”

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從情感故事跳脫出來，李玉正在新的創(chuàng)作之路不斷開拓。而與她類似的，還有薛曉路。眾所周知，薛曉路因?yàn)椤逗Ｑ筇焯谩泛汀侗本┯錾衔餮艌D》系列一舉成名。她一直以女性影人的獨(dú)特視角對人物情感進(jìn)行深入挖掘與剖析。
早在2019年，她曾挑戰(zhàn)執(zhí)導(dǎo)懸疑電影《吹哨人》，“雖然里面有很多情感故事，但是同類型上更偏向動作和懸疑。”薛曉路坦言這部作品是對新題材、新類型的挑戰(zhàn) 。那是她罕見將鏡頭對準(zhǔn)情感之外的故事。

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【李玉新作《斷·橋》受關(guān)注誰說女導(dǎo)演只能拍感情】她的新作《櫻桃小丸子：奇幻筆記》已經(jīng)立項(xiàng) 。經(jīng)典IP櫻桃小丸子將首次以3D形象登上大銀幕，在這部作品中，小丸子將從日常生活飛越到充滿幻想的新世界。薛曉路，又開始在新的類型賽道上大展拳腳。

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而較一些成熟的女導(dǎo)演不斷從情感故事的框架離開，并將鏡頭不斷轉(zhuǎn)至其他類型電影的探索。有些剛剛出道的新生代女導(dǎo)演，則直接將個人創(chuàng)作表達(dá)帶到新的層次。
申瑜曾經(jīng)寫過一個關(guān)于母女綁架案的劇本，這個劇本后來被李玉在青蔥計劃中帶走，并最終拍成了前者的首部長片作品——《兔子暴力》。
“題材并不討喜，介于類型化和作者電影之間” 。申瑜坦言劇本重點(diǎn)并非聚焦母女關(guān)系，而是希望用一個悲劇故事傳遞出一種溫暖的東西。“改了七八稿，不停地推翻重寫”，才有了大家最終看到的電影版本。