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動畫是每個人的童年必不可少的記憶 。
小時候我們看著《黑貓警長》、《葫蘆兄弟》長大 ， 長大后我們卻看不到《黑貓警長》和《葫蘆兄弟》了 。
國漫到底怎么了 ， 未來又該如何發展 ， 國漫未來的發展有三條路和一個可能性 。
一個可能性是針對走出去而言 。
這個可能性是盡可能地去本土化 ， 少一些中國元素 ， 或許能闖出一條路 。
但這條路必定會非議多多、抵制多多、辱罵多多 ， 也許連我們熟知的傳統思想都得變 。
按目前的國際局勢來看 ， 中國想要在2035年建成文化強國 ， 達到文化輸出的效果 ， 舉步維艱 。
因為意識形態的對立 ， 社會制度的差異 ， 已經無法再現《花木蘭》和《功夫熊貓》的奇跡了 。
可即使是迪士尼拍的《花木蘭》 ， 派拉蒙拍的《功夫熊貓》 ， 其中含有大量的中國風 ， 甚至連主角都是中國的女英雄和國寶 。
但這兩部電影的內核依舊是美式思想 。
花木蘭在我們的認識中是表現“孝” ， 到了動畫《花木蘭》里 ， 成了個人英雄主義 。
《功夫熊貓》的故事若到了中國編劇的手里 ， 最后肯定是集體主義戰勝了反派 ， 但好萊塢的編劇將其寫成了個人英雄主義 。
這樣的外表變與內在不變讓《花木蘭》和《功夫熊貓》深受中外觀眾的喜愛 。
《花木蘭》是歐美一代年輕人心中的公主 ， 否則迪士尼也不會重啟真人版《花木蘭》 。
《功夫熊貓》三部系列電影在北美的票房均破億 ， 在國內更不必多說 ， 當時片中的阿寶都成了流行 。
很顯然 ， 像《功夫熊貓》和《花木蘭》這樣的動畫片 ， 國內根本拍不出來 ， 因為文化、思想難以共情 ， 就算模仿得再像 ， 也不是人家的味道 。
當然 ， 這并不是說國產動畫需要全面擁抱歐美才能走出去 。
而是走具有中國特色的國漫之路 ， 成龍的成功就是國漫走向國際的最好的參考 。
成龍的電影沒有那么多中國元素 ， 是標標準準的類型化動作喜劇 。
但他的電影從不缺少可以與國人產生共情的家與國 ， 更不缺少全世界影迷的追捧 ， 而這種家與國其實也是一種中國元素 ， 更是一種中國文化和思想的輸出 。
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