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幻想世界|從玲娜貝兒“塌房”到威震天“懟人”：我們如何看待“內膽”失職

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近日 ， 上海迪士尼度假區公布將在三月慶祝國際婦女節 ， 樂園主入口拱廊上“迪士尼”的“尼”字將換上米妮的“妮”字 。 而其中 ， 最令人興奮的或許是頂流女明星玲娜貝兒也將現身表演 。
玲娜貝兒的走紅 ， 與來自二次元的萌文化、萌經濟密不可分 。 當二次元寄托著人們天馬行空的想象時 ， 也在以各種各樣的形態向三次元延伸 。 漫展、主題樂園將幻想世界搬入現實 ， 出自動漫游戲的場景、人物被實體化 ， 誕生了一種介于二三次元之間的——2.5次元的消費景觀 。
心愛的角色被人偶、被Coser生動立體地演繹 ， 2.5次元景觀成為人們對二次元世界憧憬的延伸 。 但次元之間的潛藏的矛盾也微妙地產生 ， 一旦演員行為不當 ， 次元壁被打破 ， 粉絲對原作角色的愛也不可避免地蒙上陰影 。
早在玲娜貝兒大熱之際 ， 就曾有過諸多爭議 ， 玲娜貝兒的粉絲將人偶表現出的不當行為歸咎于“內膽失職” 。 北京環球影城的“威震天”甚至被游客舉報 ， 認為他常說的“骯臟”“愚蠢”等詞語 ， 引發不適 。
盡管2.5次元的景觀終究是二次元的延展 ， 但讓我們心愛的角色走進現實的奇跡 ， 卻是由無名的三次元扮演者所搭建 。 “內膽”這一話語的出現和慣用 ， 將辛苦勞動的人偶扮演者比作工作機器 ， 成為了“外殼”的附庸 。 我們如何處理夢幻與現實的張力？當我們追逐可愛的人偶角色時 ， 又如何看待他們背后的“內膽”扮演著呢？或許 ， 守護著神奇的他們 ， 也應當得到體諒和尊重 。
撰文 | 楊雯
“萌經濟”的勝利
萌文化發跡于二次元文化 ， 萌經濟在千禧年后走入大眾視野 。 我們為什么總容易一眼愛上萌萌的小東西？進化心理學的視角提供了一種答案 。
奧地利動物行為專家康拉德·洛倫茨將具備人類嬰幼兒的特征稱為“嬰兒圖式” ， 這包括圓圓的腦袋、大大的眼睛、短胖的四肢、較小的頭身比 。 不難看到 ， 這也正是二次元對“萌”形象慣用的設計 ， 無論是動物幼崽還是正太蘿莉 ， 他們往往具備顯著的幼體化的特征 。
幻想世界|從玲娜貝兒“塌房”到威震天“懟人”：我們如何看待“內膽”失職
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【幻想世界|從玲娜貝兒“塌房”到威震天“懟人”：我們如何看待“內膽”失職】玲娜貝兒 。 圖：上海迪士尼度假區官方公眾號 。
進化心理學家認為 ， 嬰兒的形象是柔弱無害的 ， 它不會參與成人世界里的算計、野心和陰謀 ， 它不會對其他人產生威脅 ， 因此天然能夠激發人的憐愛之心 。 相反 ， “人們對過于成人化的東西是有戒備心的 ， 當一個大人站在你面前 ， 你會從生存和利益角度出發 ， 思考這個人是好人還是壞人 。 ”劉云平的設計解讀不僅能夠解釋為何冰墩墩大受歡迎 ， 也能夠用于闡釋為何二次元萌物能經久不衰地受到喜愛 。
二次元發源于上個世紀日本經濟衰退時期 ， 人們對現實感到悲觀厭惡 ， 于是流連于虛構的動畫、漫畫、游戲、輕小說中 ， 憧憬這些作品里區別于現實的世界 。 因此 ， 二次元始終具有異次元屬性 ， 運行在不同于我們真實生活的三次元 。 當次元壁被打破的時候 ， 美好的理想就會與必然存在缺陷的現實沖撞 ， 催化出意想不到的結果 。 玲娜貝兒就曾因“塌房”風波沖上熱搜 。 不少游客為了與玲娜貝兒互動專程趕去樂園排上幾個小時隊 ， 但在爭議視頻里 ， 玲娜貝兒人偶不耐煩、沒禮貌的一幕被錄了下來 ， 令傾慕著玲娜貝兒溫柔害羞性格的游客大失所望 。
當虛擬角色走進現實
但動漫形象走入日常生活已經成為常態 。 這也造就了各種各樣2.5次元消費景觀——介乎于二次元與三次元之間 ， 既從虛構作品里走向了現實 ， 但又不是真實世界的造物 。

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