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娛樂IP經濟學的基本問題：從《最終幻想》說起( 二 )


歸根結底 ， 一個系列的傳統一旦被打破 ， 就失去了精氣神 ， 很難復興 。 《最終幻想》系列在劇情上的傳統 ， 我可以歸結為三條：
第一 ， 世界觀完整、獨立、自洽 ， 與現實世界或其他虛擬世界沒有關系 。 每一代《最終幻想》正統作都擁有獨一無二的世界：可以是“劍與魔法” ， 可以是“蒸汽朋克” ， 也可以是兩者的結合 。 這些世界非常逼真 ， 有可信的歷史背景和復雜的風土人情 ， 與《魔戒》和《冰與火之歌》里的大型奇幻世界相比也毫不遜色 。
第二 ， 采用“大情節劇”的敘事路線：所有問題都在故事框架內得到完滿、徹底的解決 。 例如 ， 魔王一定會在結尾被打敗 ， 世界的平衡狀態一定會恢復 ， 主要人物的去向一定會有交代 。 每一條伏線都被揭開 ， 每一個懸念都塵埃落定；即便有未知數 ， 多半也與主線無關 。 在故事結尾 ， 一切都進入了永恒的靜止 ， 不再留出續作的開發空間 。
第三 ， 人物極端復雜且傾向于多線敘事 。 《最終幻想6》的群戲、7的反復閃回、8的進入回憶世界、9的多主線、10的兩代人故事交錯……《最終幻想》系列從來不止聚焦于男女主角 ， 不止討論一種感情 ， 不止采取一個陣營的視角 。 支線任務經常與某個人物的內心世界有關 ， 玩家感覺自己在介入一大群有血有肉的人物的自然生活 ， 而非簡單地操控他們 。
娛樂IP經濟學的基本問題：從《最終幻想》說起
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《最終幻想6》有12個主角 ， 每個都有獨立完整的故事
以上三條傳統 ， 共同導致一個奇妙的現象：《最終幻想》每部正統作品都是另起爐灶開發 ， 人物、劇情、世界觀均不互通 。 7的克勞德不認識8的斯考爾 ， 9的公主小刀也不認識10的召喚士尤娜；每部作品的魔法和科技水平設定都不同 ， 社會階層和文化千差萬別 。 那些精明的“IP投資者”肯定會扼腕嘆息：為什么不給優秀的故事開發續作？例如 ， 為什么不能講講神羅滅亡之后克勞德的去向 ， 斯考爾與莉諾雅確定關系之后的戀愛生活 ， 或者小刀公主有沒有成為一位受人愛戴的女王？……
答案很簡單：這樣會損害《最終幻想》系列的靈魂 ， 或者叫“作者風格” 。 正因為每個世界觀和人物只用一次、絕無續作 ， 制作人、主策劃和編劇才能致力于挖掘其閃光點 ， 不會畏手畏腳 ， 不會被短期利益牽著鼻子走 。 一壺茶泡一次或泡兩次 ， 能是一個味道嗎？在沒有續作的情況下 ， 編劇可以隨意在半路殺死女主角（愛麗絲 ， 7）、給高人氣配角安排悲慘的命運（比比 ， 9）、讓男主角在最后消失掉（泰達 ， 10）、讓玩家猜測女主角和大反派會不會是同一人（莉諾雅 ， 8） 。 當大幕落下的時候 ， 玩家會哭泣、悲憤、驚訝、欣喜若狂 ， 因為他們確認“一切都過去了 ， 毫無挽回余地” ， 即使給制作人寄刀片也于事無補 。
事實上 ， 優秀作品往往不可能有續作 。 《三國演義》《西游記》只有寥寥無幾的續作；《紅樓夢》倒是有不少續作 ， 可惜全是垃圾；《水滸傳》的續作跟原書沒什么實質關系 。 將目光放得遠大一點 ， 《羅密歐與朱麗葉》有續作嗎？《哈姆雷特》？《堂吉訶德》？《浮士德》？《悲慘世界》？《阿Q正傳》？《四世同堂》？……在幻想文學界 ， 情況差不了太多：《魔戒》沒有官方續作（《霍比特人》是前傳 ， 《精靈寶鉆》是故事集） ， 《哈利·波特》全部結束之后有一個口碑平平的舞臺劇續作 ， 《冰與火之歌》大概不會留下什么續作的空間（因為人都死了） 。
娛樂IP經濟學的基本問題：從《最終幻想》說起

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