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娛樂IP經濟學的基本問題：從《最終幻想》說起( 三 )


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給《羅密歐與朱麗葉》拍續集 ， 99%是壞主意
有必要解釋一下：我定義的“續作”是指“一個故事徹底講完之后 ， 在原有世界觀和人物框架上的新故事”；如果故事沒有講完 ， 那就沒有續作 。 例如 ， 《哈利·波特》從第一部到第七部都在講同一個故事 ， 《紅樓夢》從第一回到第一百二十回也沒有講不同的故事 。 要產生真正意義的“續作” ， 我們需要先把大幕拉上 ， 讓演員下去休息片刻、更換布景 ， 在全新的狀態下再次拉開大幕 。
因此 ， 續作開發者必將陷入左右為難的困境：原著的故事講得越好、人物形象越深刻、戲劇沖突爆發得越徹底 ， 就越是不會給續作留下空間 。 而且 ， 同樣的人物使用兩次 ， 會嚴重削弱他/她的感染力 。 請記住 ， 觀眾/玩家對人物的印象是逐漸形成的：一系列劇情事件造成了感情波動 ， 剝開人物的外殼 ， 讓靈魂全部或部分袒露出來 。 觀眾/玩家喜歡的不是一個靜態的人物 ， 而是發現人物內心的旅程 。 在原著中 ， 我們徹底認識了一個可愛的人物 ， 在續作中又該怎么辦呢？再認識一遍嗎？還是讓他的性格急劇變化？
就算金庸這樣的小說大師 ， 也無法克服這種難題：《射雕英雄傳》里人見人愛的俏黃蓉 ， 在《神雕俠侶》里變得面目可憎；義薄云天的大俠郭靖 ， 性格豐滿程度也大幅度降低 。 讀者會說：黃蓉婚后性情大變 ， 已經不是當年的她了 。 到底變了沒有？我不知道 。 如果變了 ， 說明金庸在努力嘗試給舊人物賦予新光彩 ， 只是不太成功；如果沒變 ， 說明讀者其實是厭倦了這個人物 。 在《倚天屠龍記》里 ， 金庸就徹底避免了類似問題：除了張三豐 ， 所有在前作中出現的人物都死光了 ， 把舞臺徹底留給新來者 。
娛樂IP經濟學的基本問題：從《最終幻想》說起
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在《射雕英雄傳》里演黃蓉 ， 體驗肯定好于在《神雕俠侶》里演黃蓉
2001年 ， 當史克威爾決定為《最終幻想10》開發續作時 ， 面臨的問題更加嚴峻：首先 ， 原著是悲劇 ， 男主角泰達最后消失了 ， 玩家希望在續作中看到大團圓；其次 ， 女主角尤娜很受歡迎 ， 但是太完美了 ， 這種“女神”很難作為視角人物出現；最后 ， 原著的配角大部分被發掘得很充分 ， 難以在續作中復用 。
對此 ， 史克威爾的解決方案是：發掘尤娜的另外一面 ， 讓她變成能文能武、古靈精怪的運動型少女 ， 徹底打破原著的女神范兒；增加一個全新的配角 ， 再帶上一個原著發掘不太充分的配角；至于泰達 ， 就讓他在結尾復活好了 ， 如此即可不用賦予他任何新性格、新劇情 。 效果如何？毀譽參半 。 許多原著玩家抱怨“尤娜完全變了一個人”——兩年前還是穿著和服、拿著法杖翩翩起舞的大家閨秀 ， 兩年后怎么變成了穿著超短褲、留著長辮子、手持雙槍的女飛賊？他們有所不知：如果讓尤娜維持原著的性格 ， 續作的劇情根本演不下去 ， 誰想盯著一模一樣的人物看兩遍 ， 毫無變化的性格又如何推動新故事？
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尤娜在《最終幻想10-2》幾乎變了一個人 ， 可是誰有更好的解決方案？
想象一下 ， 如果《最終幻想8》也要開發續作又會怎樣？斯考爾顯然不再是那個冷若冰霜的殺馬特男孩 ， 多半會變成正常性格；莉諾雅還是那個有魔力的鄰家女孩 。 兩人的感情在第一部經歷了巨大考驗 ， 斯考爾背著莉諾雅在沙漠中跋涉了很久 ， 還飛到太空中救她；續作還能怎么樣呢？原著結尾的地方 ， 人物性格和狀態恰到好處 ， 正好展開溫馨而平凡的日常生活 。 哪個編劇能把斯考爾和莉諾雅再次扔進紛繁復雜的戲劇沖突 ， 又不產生違和感？還有一種選擇 ， 即圍繞原著的世界觀和“魔女-召喚獸設定” ， 塑造新人物、開發新故事 。 不過 ， 這好像就不是《最終幻想8》的續作了 。

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